採訪手記：
2016年10月22日，話劇《蔣公的面子》第256場演出，“居然又滿場、加座。”編劇溫方伊的老師呂效平說：“上帝真是厚愛我們。”
2012年，大三學生溫方伊的校園習作《蔣公的面子》，作為南京大學110年校慶獻禮演出。隨後，這部劇在南京、上海、北京等多地公演，並開啟了全國巡演，後來又到美國演出。溫方伊因此被保了研，人生軌跡跟著《蔣公的面子》一起，發生了變化。
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上次見她，是三四年前，在南大附近的咖啡館。她說話語速很快，緊張的時候，手會攥起拳頭，稍稍有那麼一點抖。直到最近，聽說溫方伊演話劇“很瘋”，我吃了一驚。甚至有人在話劇《特洛馬克》評論時夾帶私貨，問：“溫學姐穿多大號？我看上那件大紅色的袍子了，拍賣記得叫我。”
溫方伊參演的話劇《特洛馬克》，是師姐朱宜編劇的戲，故事背景來自荷馬史詩《奧德賽》，是20歲的特洛馬克去尋找父親的故事。在溫方伊上大學的時候，朱宜已經畢業去了哥大讀碩士。朱宜是南大戲劇的另一個傳奇。她們謀面機會並不多，主要是社交網路上的聯繫。但都可以稱為是南大藝術劇團的“天才少女”。
問她演戲的感受，溫方伊說：“這個戲我演起來挺爽快，畢竟劇中我是被求婚者環繞的，一群男人來獻殷勤，這可是我生活中不可能有的體驗。”你瞧，除了才華和運氣，上帝又給她增添了幽默感。
1 《蔣公的面子》到目前為止，演了多少場？作為處☆禁☆女作，《蔣公的面子》給你帶來了什麼？
到10月底演了256場。《蔣公的面子》給我帶來了很多，我靠這個戲保研，在業內有了一定的知名度，得到很多學習交流的機會，當然還有經濟上的所得。但我覺得最重要的還是心態，《蔣公的面子》給了我從事戲劇工作的信心，讓我感到自己是有可能靠碼字吃飯的，如果沒有這個戲的成功，我現在可能放棄戲劇，坐辦公室了。
2 聽說你已經讀博了？
我現在是博一。選擇讀博，也就是準備做學術了，計畫這輩子在象牙塔里過，有穩定的職位和收入，一邊做學術一邊搞創作。這是個挺美的想法，我缺乏闖蕩的勇氣和動力，在家人看來這也是最好的選擇。當然，最後能不能實現，就不知道了。做學術和做創作，都是需要勤奮與才華的。
3 你的老師呂效平認為，戲劇就是把人的靈魂放在火上烤，《蔣公的面子》就是一個烤靈魂的過程。那麼，你感到靈魂被炙烤的時候多嗎？
“烤靈魂”主要指的是劇中人。作為創作者，雖然多少有些感同身受，但寫一個劇本就像劇中人一樣被“烤”一次，誰受得了？生活中被“烤”的機會已經太多了，我可不想自己一個人碼字的時候也熱得難受。一個人關在屋裡碼字的狀態是最放鬆的，因為我知道劇中人的痛苦與我無關。只有想到自己的作品要見公婆了，才被“烤”呢。
4 你覺得戲劇是什麼？
這個問題太難回答了，從專業上來回答那就是考試了。我只能說，戲劇不是必需品，人離了戲劇也可以活得很好。一輩子沒讀過一個劇本，沒進過一次劇場的大有人在。可戲劇存在，且伴隨著時代變遷，歷經幾次危機，仍然生氣勃勃地活著，這本身就證明了它的價值。戲劇對我來說，是個尤物，勾魂攝魄，寤寐求之。
5 作為創作者，你獲得靈感的方式？
讀書。作為生活閱歷很淺的人，讀書是最主要的獲取素材與靈感的方式，然後再需要一點“舉一反三”的能力。
6 有人將這部劇引申為“知識份子”的風骨問題，你如何看待“知識份子”在社會中的作用？會定義自己是“知識份子”嗎？
這個問題問我的老師們更合適，他們感觸更深。我說不清楚的。丁帆老師在給《蔣公的面子》單行本的前言裡對此有闡釋，各位可以買一本來看，各大書籍網路銷售平臺都有售。
我希望自己能成為一個“知識份子”，我覺得我現在還不夠格。無論在知識儲備還是社會責任上，都還沒有達到要求。
7 結合自身經歷，“出名要趁早”這句話，你怎麼看？
結合我的經歷，我無法評價“出名要趁早”這句話。張愛玲說“出名要趁早”，是因為“來得太晚的話，快樂也不那麼痛快”。我意識到自己有點出名的時候，只感到恐慌。一下子接到那麼多名片、那麼多電話，一堆不知哪裡冒出來的人要找我寫劇本，好恐怖。我現在才算是比較適應這種局面。當然，快樂也是有的，但是不是晚出名快樂就“不痛快”了，我怎麼知道呢。
8 你對經典的態度？
我父親是個附庸風雅的工科生。他會參照中外各大經典圖書排行來買書，自己在家建了個圖書管理系統，把中外經典圖書按照一二三等排列擺放。我小時候看的是《世界文學名著連環畫》，到中學時，他也教育我，要讀經典，我初中就會在課間捧一本《古文觀止》看。可以說，在這種環境中長大，會有“經典情結”。我中國當代文學成績不好，與此也有些關係，因為我基本不讀活人的書。要說對經典的態度，我是絕對尊重經典的，經典塑造了我。
我曾經非常偏執地認為只有經典值得閱讀。現在我自然不這麼看了，這個轉變大概在我十七八歲的時候，那時我開始混跡於小說論壇。文學是包容的，流行作品不會毀了文學，大量的文字垃圾也不會毀了文學，文學沒那麼衰朽脆弱。
記得我一次去上海書展，聽說有幾個90後網路文學作者在那裡簽書，這幾位我都沒聽說過。我對朋友說：“我一般不買活人的書，更不買這種小說。”說完我突然感到荒誕，因為前一年我才在上海書展簽售劇本，作為作者，我還是希望大家買活人的書的。
9 在《特洛馬克》裡，你演的是一個什麼樣的角色？你曾說“想想，在南大就沒演過黃花大閨女，都是些什麼搶遺產的婦女、躁郁症的母親、吵架的太太，出軌的妻子”。你會對什麼樣的角色有所期待？
《特洛馬克》取材於荷馬史詩《奧德賽》，我演的是奧德修的妻子潘娜洛普，伊薩卡的王后。在荷馬史詩中，她是忠貞的典型，在丈夫外出打仗的二十年間，她與身邊的求婚者周旋，最後與丈夫團聚。
在《特洛馬克》裡，這個角色豐富許多，她享受求婚者的殷勤，卻不願放棄等待，直到她發現自己浪費了二十年的生命。
我學的是戲劇文學，雖然有舞臺實踐課程，但沒有受過系統的表演訓練。大一的舞臺實踐課彙報，我在《親愛的死者》片段裡演伊莉莎白，裝，自私，無恥；在《在看見以前》裡演媽媽，躁郁，糾結。大四開始演《蔣公的面子》裡的時太太。研三演《瑪麗·沃伊采克》裡的瑪麗，這個戲裡瑪麗由三個人分飾，我演的部分，都有點癲狂。
我對任何角色都會有期待，哪怕只是個端茶送水的也好，演戲於我算是個愛好，不是職業。演得不好，有時也就放過自己了，說一聲，畢竟不是專業的，然後找朋友吃串兒去。
（問：《特洛馬克》的編劇朱宜是你的同學嗎？你對她的戲怎麼看？）
朱宜是我的學姐，我入學時她已經本科畢業在哥大讀碩士了。我在本科期間看過她的《我是月亮》，非常喜歡。她來南京看《蔣公的面子》時我們第一次見面，她長期在美國，我們主要是社交網路上的聯繫。我覺得她的作品很青春，不是說她寫的都是青春題材，而是說她作品的視角都很年輕，也可以說很個人。《特洛馬克》寫“成長”，帶著她對成人世界一貫的質疑，但跟她本科時創作的《長生》比較，她對成人世界有了更多的溫情和關懷。這個戲有種“少年子弟江湖老”的感覺，也許跟她的閱歷有關。她的作品都很真誠，像她自己。
10 很遺憾沒有看過你的表演，你在臺上和生活中狀態完全不同嗎？話劇表演對你的重要程度？
不可能完全不同。在臺上總會帶出些生活中的習慣動作、表情、語調。你看我演過的角色，多少有點相似——母親，有點凶，很焦慮。
別人總讓我演這種角色肯定有原因。生活裡的我沒結婚沒孩子，但有時顯得凶顯得很焦慮倒是真的。我面部表情經常不受控，看著誇張，這也許也是原因之一吧。不過這次潘娜洛普這個角色有點突破，導演希望我有女王范兒，是那種誇張、外放的女王范兒，排練的時候導演總說我看上去像個女老師，對求婚者的笑總帶著禮貌的歉意。他的形容很準確，我看上去是比較像中學女老師。最後效果雖然不盡如人意，但總算不像女老師了。
話劇表演對我而言，說重要也重要，我喜歡在劇場裡泡著，在劇場裡排練、演出，會有脫離現實的安全感；說不重要也不重要，哪天說再也演不了戲，似乎也沒什麼損失，讓我在劇場賣票、檢票、打掃衛生、哪怕看包都行，只要在劇場裡，這種安全感也會有的。前幾天我的一個同學發朋友圈，說自己的創作被批評了，她不想做藝術家了。同病相憐，我就在下面回復，“我也不想做藝術家，想做個檢票員。”她也說，“想做在劇場裡拿紅外線小燈提醒大家不要看手機的工作。”所以啊，藝術家哪裡那麼好做，需要強大的內心，還是檢票好，雖然沒錢，但也沒有壓力。
11 你的閨蜜多嗎？年輕女孩子會談些什麼？
我覺得“閨蜜”不可能多的。誰能跟一大堆人交心啊。我有幾個閨蜜，都是大學同學。本科的時候都好學，平時聊專業聊得挺多，也聊男友，聊八卦；到研究生階段，聊男友聊八卦聊專業；現在，聊工作聊老公聊男友，因為她們都工作了，只有我還在讀書。
12 你是個“老派”的人嗎？會追星追劇嗎？
比較“老派”。我不會唱流行歌，聽戲聽得多。在KTV裡，我每次都很興奮，但沒有一首歌我是能完整唱下來的。我周圍好學生多，宿舍——教室——圖書館，三點一線的那種，普遍都比較“老派”，偶爾為了慶祝個什麼去KTV唱個歌，那真是唱歌，骰子、酒都不碰，只點零食和粥。可排戲的時候也會接觸到一些表演專業的學生，他們比較野，行動力強，幹活麻利，夜生活豐富。我有時跟著他們玩，聽他們講各種八卦狗血故事，很有意思，但時間長了就會有些不適應，只能偶爾去嘗嘗鮮。
追劇會追的，而且電視劇也是我的專業。追星倒不會，我臉皮薄又懶，就算看到喜歡的明星，也懶得沖過去要簽名，看看就完了。
13 你覺得幽默感有多重要？自身是否具備？
我曾經覺得幽默感很重要，自己只會喜歡有趣的人。後來發現並不是。我和一些沒有幽默感的人也成為很好的朋友。對一個好人而言，有幽默感是錦上添花，如果沒有，那也沒什麼，不要假裝自己有就好了。
我自以為還是有點幽默感的，每每見到真幽默的人，嫉妒之情便油然而生。幽默感和美貌、才華一樣，不可強求，時時提醒著人們命運的不公。
14 家庭對你最大的影響是什麼？
我生活在一個非常圓滿的家庭。可以說，家人把我保護得非常好，在成年以前，我不知家庭矛盾是何物，認為家庭矛盾都是電視裡的事。在這樣的家庭裡，孩子會感到非常安全，對婚姻和家庭充滿信心。家庭對我最大的影響就是幸福。我這二十多年幾乎沒有經歷過挫折，過得非常幸福。
15 人身上什麼特性最讓你厭惡?
這個問題沒考慮過。
16 曾經對你來說很重要的一次遊歷？
去紐約交流的幾個月吧。由於不大聽得懂課，怕浪費了這次交流機會，因此瘋狂看戲，每週都去劇院四五次，感覺再待下去就要破產了。在紐約，人真是渺小，渺小到無論你是什麼膚色，什麼打扮都沒人理你，因此，又會感到自在。尤其在髒亂差的地鐵上，身邊混雜著膚色、衣著各異的人，搖搖晃晃，感覺很好。
我在紐約租的房間在曼哈頓下城，出門就是地鐵口，周圍很熱鬧，因此房租高得嚇人，還不帶任何傢俱。我和一個學金融的中國姑娘合租一個房間，她希望能提前一年畢業，每天忙得沒有時間睡覺，經常坐著就睡著了，可她還是堅持每天去練舞蹈，做各種小點心。房間裡有只小老鼠，夜裡，我經常能看到它從暖氣片底下鑽出來，沿牆根鑽進浴室。廚房蟑螂挺多，每次聽到那個姑娘尖叫，我就知道她又看見蟑螂了。公寓樓下有間酒吧，半夜時不時能聽見歌聲。有天夜裡，我躺在網購的二手鋼絲床上，聞見隔壁飄來的大麻味兒，聽見樓下喧鬧的歌聲和姑娘睡覺的呼吸聲，看見小老鼠在我床邊繞個圈又鑽進浴室，突然感到自己不是躺在床上，而是身在文學中。 這是灰濛濛的紐約的魅力。
17 如果可以和世界上任何一個人隔空喊話，你希望是誰？說些什麼？
隔空喊話……嗯，似乎沒有這個欲望。我外語不好。跟中國人喊話嘛，我沒有主動聯繫別人的習慣，喊了也不知道該說什麼，還是算了吧，不好平白打擾人家，大家都那麼忙。
18 你怎麼排解負能量？
當我很焦慮的時候，我會焦慮地玩遊戲，把電視開開，一邊玩遊戲，一邊聽電視，然後點個炸雞外賣。
文/楊洋
攝影/楊華丹 王雨寬
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